ANIMALS Actors: Entretien avec Sandi Buck, American Humane, représentante certifiée pour la sécurité des animaux

Q: Qu’est-ce que l’Unité humanitaire américaine du cinéma et de la télévision?

R: L’American Humane Film and Television Unit (AH) est basée à Los Angeles et nous surveillons l’utilisation des animaux dans les médias. American Humane est une organisation nationale basée à Denver, Colorado. Je suis l’un des représentants certifiés de la sécurité des animaux qui surveillent l’utilisation des animaux dans les films et la télévision. La clause de non-responsabilité « Aucun animal n’a été blessé® lors de la réalisation de ce film » attribuée à la fin du générique d’un film est attribuée.

Q: Comment l’American Film and Television Unit a-t-il commencé?

R: En 1926, AH a créé un comité pour enquêter sur la maltraitance des animaux dans l’industrie cinématographique. À cette époque, les chevaux étaient les agents les plus dangereux des animaux. Mais, comme maintenant, les animaux n’ont pas de droits juridiques inhérents, nous ne pouvons donc pas imposer la sécurité des agents animaux. En 1939, pour le film « Jay James », un cheval et un cavalier ont été envoyés en train de pousser une falaise de 70 pieds dans une rivière sournoise. La baie était bien, mais le dos du cheval s’est cassé à l’automne et il est mort. L’indignation suscitée par cela a déclenché une nouvelle relation entre AH et certains cinéastes et cinéastes, forçant le bureau de Hays à inclure la cruauté envers les animaux dans le code du cinéma. L’année suivante, AH a reçu l’autorisation de regarder la production de films utilisant des animaux. Nous avons travaillé sur le plateau pendant un certain temps par la suite jusqu’à ce que le bureau de Hays soit dissous en 1966, mettant fin à notre juridiction et nous excluant des plateaux. C’était une période très triste pour les acteurs des animaux qui étaient utilisés de manière brutale. Puis, au début des années 1980, un autre incident a déclenché un autre tollé public, et American Humane a été ajouté à l’accord avec SAG, qui a chargé les films du syndicat de nous contacter s’ils utilisaient des animaux. Cet accord comprend désormais toute forme de support d’enregistrement, y compris la télévision, les publicités, les vidéos en direct et les clips vidéo. Un historique plus détaillé peut être trouvé sur notre site Web. À l’heure actuelle, nous regardons environ 900 films par an, peut-être plus. Cela ne compte pas les annonces.

Q: Avez-vous dit que les acteurs animaux n’avaient aucun droit légal?

R: C’est correct. Les animaux n’ont pas de droits «légaux» au sens où les humains en ont. Mais en raison de notre accord SAG, les acteurs animaliers des films SAG ont des droits « conventionnels », car le bureau d’AH doit contacter les productions animales et un représentant de l’Unité Film & TV d’AH est prêt pendant le tournage.

Q: Qu’en est-il des productions non syndiquées?

R: Les productions non syndiquées ne sont pas contractuellement tenues de nous contacter, mais nous constatons que de nombreuses personnes nous veulent de toute façon. J’ai travaillé avec plusieurs productions qui disent: « Nous voulons que vous soyez ici. Nous voulons cette cote à la fin de notre film et nous voulons que les gens sachent ce que nous avions sur le plateau. »

Q: Alors les gens sur le plateau sont heureux de vous voir?

R: Généralement oui, mais parfois non. Les acteurs aiment toujours nous voir là-bas. Ils regardent les patchs AH sur ma veste et ils viennent me voir tout le temps sur le plateau et me disent: « Oh, tu es là pour les animaux. C’est tellement merveilleux, je suis si heureux d’être ici. » C’est ce que nous voulons. Nous voulons que les gens nous recherchent, sachent que nous sommes là et pourquoi nous y sommes. Quant à la production, cela dépend de leur perception de nous et s’ils ont travaillé avec nous dans le passé. Les gens avec qui nous avons travaillé avant que nous aimions nous y accueillir. Ceux qui n’ont pas travaillé avec nous avant pensent parfois «oh non, voici la police des animaux qui nous patrouille», comme si j’étais là, les mains sur les hanches, leur disant ce qu’ils peuvent et ne peuvent pas faire. Ce n’est pas comme ça. Nous ne sommes pas là pour la critique. Nous sommes là pour travailler avec les cinéastes et non contre eux. Si nous voyons un problème, nous y ferons face et le résoudrons ensemble. En Floride, par exemple, l’une des préoccupations majeures est la chaleur. Lors d’une production, le producteur voulait qu’un chien se promène sur le trottoir. J’ai dit au directeur qu’il y avait un problème avec cela. Je savais déjà qu’il n’aimait pas me mettre sur le plateau, mais je lui ai quand même dit: « Enlève tes chaussures et marche dans cette rue. » Il est sorti dans la rue, a posé sa main sur le trottoir et a dit: « Oui, tu as raison. » Il n’essayait pas de nuire à l’animal, il ne pensait simplement pas à l’animal, à la chaleur et au trottoir. C’est pourquoi nous sommes prêts. Nous ne nous attendons pas à ce que les cinéastes soient des experts des animaux. Même les producteurs qui ne s’intéressent pas personnellement aux animaux se rendent généralement compte qu’il est logique de les avoir là-bas. Beaucoup de gens disent qu’ils ne regarderont pas un film dans lequel ils croient ou ont entendu qu’un animal a été blessé ou tué. Les gens recherchent l’avertissement des responsabilités d’AH à la fin des films qui disent: « Ils n’ont pas demandé d’animaux ® en faisant ce film. »

Q: Comment les créateurs peuvent-ils obtenir une déclaration de renonciation « No Harm » pour leurs films?

R: Le processus commence lorsque la production contacte notre bureau de Los Angeles pour nous faire savoir qu’elle a l’intention d’utiliser des animaux. Nous les guidons dans nos Instructions disponibles sur Internet et demandons leur script. Nous examinons le scénario et nous organisons pour entrer et observer l’action des animaux pour nous assurer que les conditions dans lesquelles les animaux opèrent et sont gardés sont sûres et confortables. Cela ne coûte rien dans la production du syndicat – cela fait partie de l’accord avec le bureau du SAG.

Q: Qu’en est-il des productions non syndiquées? Peuvent-ils recevoir cette déclaration «Aucun animal n’a été endommagé®»?

R: Le processus de réception de la renonciation est le même, mais il y a des frais de 30 $ par heure pour les heures où nous sommes prêts. Le temps que nous passons à la scénarisation avant la production, puis à la projection de films et à la rédaction de critiques est inclus dans ces 30 $ de l’heure avec un tarif fixe.

Q: Les étudiants et administrateurs indépendants peuvent-ils recevoir votre avertissement?

R: Certainement, s’ils suivent les instructions pour cela. S’ils ont des questions, tout ce qu’ils ont à faire est d’appeler notre bureau de Los Angeles et de demander. Notre bureau de Los Angeles est heureux d’aider les jeunes cinéastes en herbe avec des conseils et des informations sur l’utilisation sans danger des animaux dans leurs films. S’ils sont en train d’écrire un scénario, ils peuvent nous appeler et nous demander si certaines scènes sont possibles et des conseils sur la façon d’obtenir les scènes et l’action qu’ils souhaitent. Les productions qui ne peuvent pas obtenir un représentant d’AH sur le plateau en raison de conflits de coût ou de programmation peuvent écrire ce qu’elles ont l’intention de faire, documenter les séquences d’action animale avec une courte vidéo, dans les coulisses – nous avons donc fait ceci, quelque chose – et nous l’envoyons. On regarde ça et bien qu’on ne puisse pas dire qu’on y était vraiment, on peut dire qu’à travers notre revue, il semble que la production ait suivi les instructions. Cette note s’appelle: «Non surveillé: conforme à la production».

Q: Combien de scores y a-t-il?

R: Nous avons plusieurs cotes allant de la plus haute «Regarder: Excellent» et recevons l’avertissement «No Animal No Harm» ® affiché dans le générique final du film, à «Non suivi», à notre note la plus basse qui est «Regarder inacceptable « – lorsque les instructions et la sécurité de nos animaux ont été ignorées ou que la négligence a causé des blessures ou la mort d’un animal. Viser un bon score permet de garantir le bon déroulement de la production. Si une production est à mi-parcours et qu’un animal qui est la clé du film est effrayé et détendu ou blessé, c’est comme perdre un acteur humain majeur. Que fera le producteur? Répéter les scènes de tournage avec d’autres animaux? Réécrire le script? Rejeter le film? Les entraîneurs professionnels ont de nombreux chiens différents avec des talents différents qui se ressemblent. L’un est un très bon chien qui aboie, un très bon chien qui saute, un autre fait autre chose. Cela aide au cas où un chien tomberait malade ou blessé, il n’arrêterait pas de filmer. Bon nombre des pires scénarios peuvent être évités grâce à la planification. Je recherche d’éventuels problèmes et je souhaite que tout soit aussi sûr que possible pour tout le monde. Il peut toujours y avoir des accidents, il n’y a aucun moyen de les éviter. C’est ce qui se passe dans la vie. Vous pouvez travailler pour rendre les choses aussi sûres que possible, mais il peut y avoir des accidents. Nous comprenons cela. L’essentiel est que chaque fois que les cinéastes envisagent d’utiliser des animaux, même leurs propres animaux de compagnie, ils doivent contacter notre bureau de Los Angeles.

Peu importe si l’un de nous sortira sur votre plateau, cela devrait faire référence au nôtre Des lignes directrices Pour une utilisation sûre des animaux dans le multimédia pour qu’ils sachent à quoi se préparer, à se dire – c’est ce que je dois préparer si je vais utiliser un animal dans ma production. Suis-je prêt à faire ce que je dois faire pour m’assurer que tout est sûr pour mon animal? Notre participation profite à la production dans la mesure où si jamais il y a une question sur la façon dont un tour a été fait, le réalisateur peut dire – appelez AH. Les cinéastes réputés pour la maltraitance des animaux dans le but de produire un film ou une publicité ne seront pas embauchés et les gens ne voudront pas regarder leurs films. Nous sommes la seule organisation autorisée à construire et à adhérer à ces normes et les gens les recherchent. Lorsque les gens voient des animaux dans des films, ils ne semblent pas nuire aux animaux. S’ils ont des questions sur la façon dont les choses sont faites, ils peuvent aller sur notre site Web et en savoir plus. Ils peuvent voir que cette astuce qui a l’air absolument horrible a en fait été réalisée avec de l’infographie, un vrai animal n’a même pas participé.

Q: Les animaux domestiques sont-ils autorisés dans les films?

R: Nos lignes directrices suggèrent que les cinéastes utilisent des acteurs d’animaux formés professionnellement, mais nous savons que les cinéastes, en particulier les jeunes réalisateurs indépendants et étudiants, utiliseront leurs propres animaux de compagnie ou leurs amis et parents dans leurs films. . Nous comprenons cela, c’est une réalité dans ce métier. Même s’il ne s’agit que de filmer leur propre chat ou chien de compagnie assis sur une chaise ou traversant la pièce, les réalisateurs doivent s’habituer à communiquer avec notre bureau. Lorsque les éleveurs choisissent des chiens, par exemple, ils devraient rechercher des chiens aux personnalités extraverties, des chiens qui n’ont pas peur des humains. La peur peut provoquer un désastre. Le chien peut mordre quelqu’un par peur s’il se trouve dans une situation dans laquelle il n’est pas à l’aise. Si plus d’un chien doit être utilisé dans l’ensemble, les chiens doivent s’habituer à être avec d’autres chiens. Si un chien montre de l’agressivité envers un autre chien, le chien agressif doit être retiré. Les chiens qui vivent ensemble et sont habitués à être ensemble sont de bons choix.

Q: Mentionnez l’éducation comme faisant partie de l’objectif AH. Voulez-vous en parler?

R: Nous aimerions travailler davantage avec des écoles de cinéma qui développent des programmes où, dans le cadre du programme, les étudiants assistent à un séminaire ou assistent à un séminaire animé par un représentant d’AH sur l’utilisation des animaux dans le film. Si l’école ne peut pas encore nous mettre sur son horaire, avoir nos instructions disponibles à l’école ou distribuées aux élèves aidera à les éduquer. Plus tôt nous atteignons les étudiants, mieux c’est. Ces cinéastes grandiront dans leur carrière et participeront éventuellement à des productions majeures où ils finiront peut-être par travailler sur des films avec de gros animaux. C’est là que vous vous souciez vraiment de la sécurité, donc plus tôt nous pourrons éduquer les élèves, mieux ce sera.

Q: Que pouvez-vous conseiller aux étudiants ou aux cinéastes en herbe qui souhaitent utiliser des animaux de compagnie? Vos instructions peuvent sembler effrayantes.

R: Si les cinéastes choisissent d’utiliser un animal domestique au lieu d’un animal dressé, nous n’avons aucun contrôle sur celui-ci, mais nous suggérons tout de même qu’ils contrôlent et suivent nos directives. Si les instructions semblent insurmontables, appelez notre bureau de Los Angeles pour poser des questions, dites: « Tout ce que je veux, c’est que mon chien s’assoie sur une chaise ou traverse la pièce pendant que nous filmons, quelles sont les instructions? » ;  » La plupart sont juste du bon sens. Soyez conscient que l’animal que vous utilisez est amical et totalement sûr d’être proche des humains et des autres animaux. Vous ne voulez pas d’un animal dans un décor agressif, austère ou cassé. Pensez à ce que vous allez faire de cet animal en préparant des photos. Combien de fois avez-vous vraiment besoin du vrai animal? Pouvez-vous utiliser un animal en peluche si vous craignez d’utiliser un vrai animal? Vous ne voulez pas qu’un vrai chien soit assis sous des lumières chaudes pendant que vous vous préparez. Allez dans un magasin de jouets et obtenez une ressemblance avec les animaux que vous utilisez. Assurez-vous que l’animal n’obstrue pas la poupée et qu’il ne se trouve pas dans la zone où il peut marcher. Lorsqu’il n’est pas utilisé dans l’ensemble, il a un endroit approprié pour nager, qu’il ne se détache pas. Il devrait y avoir une zone sûre comme une boîte ou une pièce séparée pour l’animal. Assurez-vous que l’animal a des pauses et se reposer et se détendre ou prendre quelque chose à manger et à boire. Si l’animal n’est pas gardé dans une cage, assurez-vous qu’il est en laisse ou en laisse afin qu’au cas où il serait effrayé par un bruit fort ou un mouvement rapide, il ne puisse pas sauter et partir. Planifiez à l’avance et préparez-vous à tous les scénarios possibles. C’est crucial. Si un animal ne fait pas ce que vous voulez qu’il fasse, quelles sont vos options? Avez-vous des plans de sauvegarde. Jusqu’où faut-il aller pour essayer d’amener un animal à faire quelque chose? Si l’animal ne fait pas ou ne peut pas faire ce que vous voulez qu’il fasse, le forcer provoquera un désastre. Même si l’animal fait habituellement quelque chose, un animal est un animal. Vous ne pouvez jamais prédire ce qu’il fera ou ne fera pas. C’est comme travailler avec un enfant. Le producteur doit être préparé.

Q: Qui est responsable de la sécurité d’un animal de compagnie pendant le tournage?

R: La responsabilité ultime incombe aux propriétaires car ils souffriront d’anxiété et de tristesse si quelque chose arrive à leur animal de compagnie. Je suggère de ne pas donner d’animaux à des personnes qui veulent jouer. Cela peut être une surstimulation chez les animaux et si tout le monde est excité, ils ne pourront peut-être pas effectuer l’action que vous voulez qu’ils effectuent. De nombreux entraîneurs font une annonce générale sur le plateau – ne touchez pas les animaux pendant que vous travaillez. Évidemment, avec les exotiques, les gens sont très doués pour demander avant de toucher, mais souvent, avec les chiens et les chats, les gens marchent et les animaux domestiques sans demander.

Q: AH a-t-il un problème avec des plans d’action spécifiques?

R: Si les cinéastes se demandent si un plan d’action spécifique peut être mis en œuvre en toute sécurité, appelez-nous et demandez-nous. Si un réalisateur veut qu’un chien court du bout du quai et saute dans un étang pour obtenir une photo passionnante, il doit faire le choix évident. Choisissez un Labrador Retriever qui aime nager et courir et sauter du quai et l’a fait. Ils ne devraient pas choisir un petit Chihuahua qui n’a jamais été dans l’eau.

Q: Comment êtes-vous entré sur le terrain?

R: J’ai grandi au Michigan dans une famille axée sur les animaux. Nous avions la maison avec la succion invisible suspendue devant elle – les animaux pouvaient voir le signe, mais nous ne pouvions pas. Des animaux ont continué à apparaître à notre porte et les gens ont jeté leurs chiots et chatons dans notre grange. Είχαμε σκύλους, γάτες, άλογα, ινδικά χοιρίδια και χάμστερ, και σχεδόν όλα τα άλλα. Ως έφηβος, μεγάλωσα και εκπαίδεψα ένα σκύλο Seeing Eye. Μετά από αυτό, μεγάλωσα έναν υπέροχο Ντόμπερμαν για υπακοή. Μετά το κολέγιο, δοκίμασα λίγες σταδιοδρομίες, αλλά δεν με νοιάζει καθόλου. Στις αρχές της δεκαετίας του 1990, μετακόμισα στο Key West της Φλόριντα. Αυτή ήταν η εποχή που η σειρά « Key West » με τους Fisher Stevens και Jennifer Tilly γυρίστηκε ως πιλότος. Συνάντησα κατά λάθος τον γιατρό στο σετ και ξεκινήσαμε να μιλάμε. Έμαθε ότι ήμουν καταδυτικός πλοίαρχος με καταδυτική ιατρική εκπαίδευση και είπε ότι έψαχναν κάποιον άλλον να δουλέψει στο σετ όταν πήγαν σε σειρά. Ρώτησε αν με ενδιέφερε και ήμουν. Έτσι, πήγα και πήρα την πιστοποίηση EMT και δούλεψα σε αυτήν τη σειρά ως γιατρός όταν ο άλλος γιατρός δεν ήταν διαθέσιμος. Μετά τη λήξη της σειράς, δούλευα πλήρους απασχόλησης ως EMT παραϊατρικό και μερικής απασχόλησης ως παραϊατρικό στην ταινία. Είχα επίσης εθελοντικά με το σκύλο μου στο τμήμα εκπαίδευσης της Humane Society of Broward County. Πήγαμε στα σχολεία και διδάξαμε την παιδική εκπαίδευση στα παιδιά. Μέσα από αυτό, άρχισα να εργάζομαι ως χειρουργός βοηθός για το καταφύγιο. Έκανα βασικά τα ίδια πράγματα για τα ζώα που έκανα για τους ανθρώπους. Ήταν σκληρή δουλειά για το καταφύγιο, για προφανείς λόγους, αλλά ήταν επίσης πολύ ικανοποιητικό και μου άρεσε. Μια μέρα παρακολουθούσα μια ταινία μέσω των πιστώσεων και είδα την αποποίηση « No Animals Were Harmed® in the Making of this Film » και ότι ένας εκπρόσωπος ήταν έτοιμος να παρακολουθεί όλη τη δράση των ζώων. Ένα φως σβήνει στο μυαλό μου – « Γεια, αυτή είναι δουλειά. Εάν κάποιος ήταν στο σετ, αυτό σημαίνει ότι είναι πραγματική δουλειά. » Έστειλα το βιογραφικό μου στο γραφείο πρόσληψης στο Λος Άντζελες και πήρα μια συνέντευξη. Το ιστορικό μου με άλογα και σκύλους, και η εκπαίδευση σκύλων και η ιατρική και κινηματογραφική εμπειρία συνεργάστηκαν καλά για τη θέση. Στη συνέχεια, πέρασα από την εκπαίδευση AH που βασικά διδάσκει ταινίες και εθιμοτυπία, την οποία ήδη ήξερα από την εμπειρία μου στο σετ, και μαθαίνοντας τη συγγραφή αναφορών και τις Οδηγίες. Αυτή τη στιγμή, ζω στη Βιρτζίνια. Καθώς ο σύζυγός μου είναι στρατιωτικός, κινούμαστε λίγο, αλλά καθώς η δουλειά μου απαιτεί πολλά ταξίδια, μπορώ να το κάνω από όπου κι αν είμαστε. Αν και το μεγαλύτερο μέρος της δουλειάς μου είναι σε αυτόν τον τομέα, έχω ταξιδέψει σε όλη τη χώρα. Έχω πάει στο Μεξικό, τον Καναδά, το Ουαϊόμινγκ.

Ε: Σε ποιες ταινίες έχετε δουλέψει τοπικά;

Α: Η Σούζαν Τζάκσον, ο εκπρόσωπός μας με έδρα το Ρίτσμοντ, και έχω εργαστεί ανεξάρτητα και, στην περίπτωση μεγάλων ταινιών όπως το « Dreamer », έχουμε δουλέψει μαζί. Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων του « Dreamer », οι παραγωγοί ήθελαν κάτι που έμοιαζε με αλοιφή να πέσει πάνω σε ένα ζώο και δεν ήξεραν τι να χρησιμοποιήσουν. Η Σούζαν πρότεινε μια λύση γάλακτος και νερού. Έτσι μίξαμε το γάλα και το νερό και είπαν – « Ω, φαίνεται πολύ καλό. » Ένα άλλο παράδειγμα στο « Dreamer » ήταν μια σκηνή αχυρώνα. Το πλήρωμα χρειαζόταν τις γάτες του αχυρώνα πριν μπορέσουν να ξεκινήσουν τη μαγνητοσκόπηση. Η Σούζαν ήρθε και οργάνωσε ένα σχέδιο για να πιάσει τις γάτες και να τις στείλει για να σπυρωθεί και να στειρωθεί. Όταν ολοκληρώθηκε η μαγνητοσκόπηση, οι γάτες θα μπορούσαν να επιστρέψουν. Βοήθησε όλους. Αυτές είναι απλές λύσεις που έχουν βοηθήσει τους παραγωγούς να πάρουν τις σκηνές που θέλουν. Δεν περιμένουμε οι κινηματογραφιστές να είναι ειδικοί σε ζώα. γι ‘αυτό είμαστε εκεί. Έχουμε πάει εδώ και πολύ καιρό σε αυτήν την επιχείρηση και έχουμε πολύ προπόνηση. Πολλά μπορούν να γίνουν με κόλπα κάμερας, γραφικά υπολογιστών, stunt και φωτογραφικά διπλά και μερικές δημιουργικές λύσεις. Πιο πρόσφατα ήμουν ένας από τους Reps ασφαλείας στο « Evan Παντοδύναμος ». « Πουλιά και ζώα », μια τεράστια εταιρεία ζώων για την κινηματογραφική επιχείρηση προμήθευσε το ταλέντο των ζώων. Έχουν γραφεία στη Φλόριντα, την Καλιφόρνια, τη Νέα Υόρκη, στο εξωτερικό και έχουν όλα τα είδη ζώων και έχω εργαστεί μαζί τους για χρόνια από τότε που ξεκίνησα στο AH πριν από επτά χρόνια. Είναι υπέροχοι να συνεργάζονται και να έχουν εξαιρετικούς εκπαιδευτές που ενδιαφέρονται πολύ για την ασφάλεια και την καλή διαβίωση των ζώων τους. Ένα άλλο τεράστιο μέρος της δουλειάς μας είναι η αντίληψη. Είναι συχνά η αντίληψη των ηθοποιών που δεν είναι εξοικειωμένοι με την εκπαίδευση σε ζώα. Για παράδειγμα, όταν ήμουν στο « Evan Παντοδύναμος » υπήρχε μια σκηνή με όλα αυτά τα διαφορετικά μικρά ζώα. Ένας τρόπος για να δελεάσετε μικρά ζώα όπως μεφίτιδες, αρουραίους και γουρουνάκια από το σημείο Α έως το σημείο Β είναι με έναν βομβητή. Αυτά τα μικρά ζώα δεν μπορούν να εκπαιδευτούν να έρχονται σαν σκύλος ή ακόμα και γάτα. Αυτά τα μικρά ζώα διδάσκονται ότι όταν περπατούν πέρα ​​από το δωμάτιο στον βομβητή, παίρνουν μια ανταμοιβή για φαγητό. Ένας από τους ηθοποιούς που παρακολουθούσαν αυτό ήρθε και ρώτησε: «Αυτά τα ζώα συγκλονίζονται;» Είπα, όχι, και εξήγησα το όλο θέμα. Χωρίς κάποιον σαν κι εγώ να είμαι εκεί για να ρωτήσω, αυτός ο ηθοποιός θα μπορούσε να είχε απομακρυνθεί από το σκεπτικό ότι τα ζώα στο σετ ήταν σοκαρισμένοι. Ήταν καταπληκτικό να παρακολουθήσετε ολόκληρη τη διαδικασία στο « Evan Παντοδύναμος ». Μια τεράστια κιβωτός χτίστηκε στο Charlottesville, VA, και είχαν μια ειδική κάμερα που αναπαράγει ακριβώς κάθε κίνηση των ζώων. Τα ζώα έφεραν ένα κάθε φορά, οπότε αν υπήρχαν σαράντα ζώα σε μια σκηνή, το έκαναν αυτό χρειάστηκαν τουλάχιστον σαράντα διαφορετικές φορές, κάθε φορά με κάθε διαφορετικό ζώο. Μερικές φορές υπήρχαν ζευγάρια ζώων, μερικές φορές υπήρχε μόνο ένα – το ίδιο ζώο περπάτησε στο δωμάτιο δύο φορές. Όλα συγκεντρώθηκαν από υπολογιστή για να μοιάζουν με όλα αυτά τα ζεύγη ζώων στο ίδιο δωμάτιο, παρόλο που δεν ήταν. Αυτό ήταν πολύ διασκεδαστικό να δουλέψω.

Κάνω επίσης το « Puppy Bowl » στο Silver Spring, Maryland, στο Discovery Channel που προβάλλεται στον Animal Planet ταυτόχρονα με το Super Bowl. Είναι χτισμένη μια μικρή σκηνή που μοιάζει με γήπεδο ποδοσφαίρου και τα κουτάβια βγαίνουν εκεί έξω και παίζουν. Έχουν « Kitty Half Time » και « Tail Gate Party » για τα σκυλιά που δεν μπήκαν στο παιχνίδι. Είναι ξεκαρδιστικό. Αρχικά, ήταν λίγο επιφυλακτικοί για μένα, αλλά τώρα έχουμε μια καλή σχέση. Είναι ωραίο όταν περπατάτε έξω από το σετ και τα άτομα που συναντήσατε όταν μπήκατε για πρώτη φορά σε κοίταζαν – « εδώ έρχεται », τότε πείτε – « ευχαριστώ πολύ που ήρθατε εδώ, θέλουμε να επιστρέψετε τον επόμενο χρόνο. »

Η American Humane ιδρύθηκε το 1877. Είναι η παλαιότερη εθνική οργάνωση αφιερωμένη στην προστασία τόσο των παιδιών όσο και των ζώων. Μέσω ενός δικτύου οργανισμών και ατόμων για την προστασία των παιδιών και των ζώων, η Αμερικανική Ανθρωπιστική Ένωση αναπτύσσει πολιτικές, νομοθεσία, προγράμματα σπουδών και προγράμματα κατάρτισης για την προστασία των παιδιών και των ζώων από κακοποίηση, παραμέληση και εκμετάλλευση. Ο μη κερδοσκοπικός οργανισμός μελών, που εδρεύει στο Ντένβερ, ευαισθητοποιεί σχετικά με το The Link® μεταξύ κακοποίησης ζώων και άλλων μορφών βίας, καθώς και τα οφέλη που προκύπτουν από τον δεσμό ανθρώπου-ζώου. Το περιφερειακό γραφείο της American Humane στο Λος Άντζελες είναι η αρχή πίσω από το « No Animals Were Harmed » ® End Credit Disclaimer για ταινίες και τηλεοπτικές παραγωγές και το γραφείο της American Humane στην Ουάσινγκτον υποστηρίζει την προστασία των παιδιών και των ζώων σε ομοσπονδιακό και πολιτειακό επίπεδο. Το American Humane υποστηρίζεται από τη Συμφωνία Σοφών του Better Business Bureau και έχει απονεμηθεί η Ανεξάρτητη Σφραγίδα Αριστείας.

Ο ηθοποιός των ζώων « Angus », ο μαύρος Labrador Retriever του ηθοποιού Ken Kline πρωταγωνίστησε ως « Dog with Man » στο « Capitol Law », ένα ABC Pilot που γυρίστηκε στην Ουάσιγκτον, D.C. Ο Καν συναντήθηκε με τον εκπρόσωπο της Αμερικανικής Μονάδας Κινηματογράφου και Τηλεόρασης Σάντι Μπουκ στο σετ του «Evan Supreme» στο Ρίτσμοντ της Βιρτζίνια, όπου επιβλέπει τη χρήση άγριων ζώων όπως αρκούδες, λύκοι και ορεινά λιοντάρια στο σετ. Ο Angus αποφάσισε να μείνει στο σπίτι για τη συγκεκριμένη ταινία.


Source by Mary Ann Sust


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